楚軒快步走迴監(jiān)視器前重放畫麵看了看，雖然沒有劉藝妃那源自愛的鼓勵說得那麼完美，但整體效果總歸也沒什麼毛病，開門紅這麼個小鏡頭還是沒什麼難度的。


    楚軒看了看沒問題就再次把導(dǎo)演位甩給劉藝妃，話也沒說上一句又急忙趕迴了片場。


    劉藝妃和導(dǎo)演組的老師們還等著楚軒說一兩句話呢，看他如此雷厲風(fēng)行的狀態(tài)，他們稍作一愣後各自又感到有趣的笑了下，到底是初次自導(dǎo)自演，這心態(tài)一時穩(wěn)不下來。


    片場在做調(diào)整，演員在做準(zhǔn)備。


    劉藝妃通過全局鏡頭關(guān)注片場情況，等著楚軒給手勢替楚軒發(fā)號施令。


    拍攝計劃是兩天完成攝影棚的戲，她這兩天倒是和大部分演員一樣沒戲份拍可以輕鬆一下，坐在導(dǎo)演位體驗體驗導(dǎo)演滋味，觀摩觀摩自家老公的精彩表現(xiàn)，更能有時間和精力處理處理製片上的事務(wù)，以做好後續(xù)把精力放在拍戲上的準(zhǔn)備。


    可這兩天楚軒是會很辛苦的，“現(xiàn)實世界”的戲份雖不多，但卻是百分百集中，每個情節(jié)都有男主，每場戲都有楚軒。


    場場戲既要導(dǎo)又要演，既要保持演員狀態(tài)又要保持導(dǎo)演思維，思路隨時都要一心二用，還要保證其拍攝質(zhì)量，這對楚軒來說也是一份考驗。


    不過，她相信楚軒能處理好這一切。


    男主喬克在“現(xiàn)實世界”劇情規(guī)劃為一個小時，這一個小時的鏡頭會貫穿《星你》全集，在後期會剪成碎片穿插在故事發(fā)生的相應(yīng)時間節(jié)點中。


    故此在男主喬克不斷穿越讓故事展開的這個過程中，相對應(yīng)的楚軒的這部分戲份也就被安排成按故事時間線的順序來拍的。


    按故事時間線順序來拍戲，演員找狀態(tài)的情緒就是遞進(jìn)的，導(dǎo)演的思路也會是順滑的，這對於現(xiàn)階段既導(dǎo)又演的楚軒來說就很有利。


    再加上喬克這個角色，在很大程度上是根據(jù)楚軒本身為原型來設(shè)計的，那楚軒在處理角色上也許就不用過於演，情緒自然給出或許就夠，這對既導(dǎo)又演的楚軒省下表演精力來把控全局則更有利。


    “場記打板！”


    劉藝妃放下對講機(jī)，一邊看鏡頭一邊翻看文學(xué)劇本，結(jié)合置景的現(xiàn)場演繹重溫男主喬克的劇情。


    縱觀所有影視劇，對於故事如何開局、以什麼樣的情節(jié)開局各有不同，每位導(dǎo)演和編劇都有自己的理念和這方麵的側(cè)重方向。


    例如懸疑劇，可以開局拋出個懸念情節(jié)告訴觀眾懸疑點在哪。


    例如仙俠劇，開局就來個特效大場麵告訴觀眾所謂仙俠體現(xiàn)的地方。


    例如科幻片，開頭就給個科幻畫麵告訴觀眾故事背景，及高科技的程度。


    不管如何開局，市麵上影視劇的開頭都脫離不了對人物身份、故事背景、時下狀況三要素的交代，隻是每部劇有關(guān)這三要素的表現(xiàn)順序和編排各有不同罷了。


    而《星你》對於這三要素的編排，經(jīng)過他們在劇本統(tǒng)籌階段的討論，則把故事背景的交代放在了第一步。


    鏡頭中：


    背拍，楚軒位於街邊一臺麵包車前，麵包車被綠布包裹著，麵包車的前方則是一塊大綠布牆。


    情節(jié)，麵包車是無人快遞車，楚軒飾演的男主喬克取包裹。


    劉藝妃結(jié)合劇本描述想象著，那塊大綠布牆在後期處理後會是城市高科技背景：漫天的霓虹燈光下，3d投影的明星像素人在半空建築兩側(cè)打著代言廣告，中空的區(qū)域則有很多飛車在高速飛行，然後飛到一半停下來等紅綠燈，紅綠燈倒計時以虛擬光效數(shù)字的方式出現(xiàn)在空中的車隊前方。


    就在這樣的高科技時代背景下，男主喬克在沒有多少高科技的棚戶區(qū)現(xiàn)身街道拿快遞，那被綠布包裹的無人麵包車也會在後期處理成科技產(chǎn)物。


    這場戲沒有臺詞，主要是展現(xiàn)男主所在世界的時代背景。


    雖無臺詞，但有無人快遞車發(fā)出的電子合成音。


    按照劇本描述，喬克來到快遞車尾部，在彈出的虛擬屏幕中需要麵部掃描，然後有提示音：客戶cxlyf，歡迎您使用星空速遞，很高興能為您提供服務(wù)。


    劉藝妃看著劇本，臉上不由浮現(xiàn)微笑。


    cx是楚軒名字字母縮寫，lyf是她的名字字母縮寫，305是楚軒生日，825是她的生日。


    當(dāng)初想這句話的時候，客戶總要有一個名字或一串編號，這串編號其實隨便編一個就行，但她突發(fā)奇想，就有了現(xiàn)在的這串編號。


    如果不細(xì)心看，那也看不出什麼。


    但她和楚軒的粉絲中肯定會有細(xì)心的人，看到這串編號興許立馬就會聯(lián)想到其中含義，這也算是一個小彩蛋吧，反正她覺得挺有意思的。


    除了這道電子合成音外，在快遞車自動打開貨箱門後，喬克上車尋找自己的快遞時，車廂裏有第二道提示音：本次速遞受星空物流中南區(qū)分公司聯(lián)合警方全程監(jiān)控、監(jiān)管，客戶cxlyf，請您遵守速遞公約，取件隻屬於自己的速遞，感謝配合。


    這兩道電子音在片場是沒有的，是要在後期才能進(jìn)行配音的，所以楚軒需要自行腦補(bǔ)這兩句話，然後把控表演節(jié)奏配合這兩道聲音體現(xiàn)出的高科技氛圍。


    但這也沒什麼難度，楚軒拍了三遍後，從貨箱中環(huán)抱兩箱子快遞下車，往樓道方向走了幾步，給予快遞車起飛離開的特效時間。


    “哢。”


    “挺好。”


    劉藝妃放下對講機(jī)，翻看劇本下一頁。


    男主所在的故事背景交代了，觀眾第一時間就會對男主所處世界大概是什麼個情況心裏有個底，那麼對後續(xù)劇情中虛擬頭盔這樣的高科技存在也就不會存疑，這也是故事背景底層邏輯鏈，可以浮誇但不能沒有。


    高科技的故事背景呈現(xiàn)了出來，三要素完成了一個要素，接下來就是另外兩要素的編排和表現(xiàn)了。


    另外兩要素，人物身份和時下狀況。


    人物身份和時下狀況的表現(xiàn)方麵很有講究，既要清晰明了又要不拖節(jié)奏，盡量在最短的時間內(nèi)告訴觀眾此人是誰、什麼樣的主體性格、當(dāng)下的境遇是什麼。


    通常對於有標(biāo)誌性職業(yè)的人物來說，揭露人物這方麵的表現(xiàn)形式就很簡單。


    例如通過妝造讓演員穿警服，告訴觀眾人物是警察的身份，再輔以一個待辦的案件，告訴觀眾人物要辦案，幾個情節(jié)就能搞定，也很一目了然。


    例如通過場景的搭建設(shè)計個舞臺，讓人物通過舞臺展現(xiàn)個人風(fēng)采，告訴觀眾人物是明星，再輔以一個被打壓的情節(jié)，那人物身份和要展開的故事也會表達(dá)的很清晰。


    可男主喬克一無標(biāo)誌性職業(yè)二無明確身份，要讓觀眾了解這樣的人物，以上兩點通用的簡單設(shè)計就行不通了，需要費些心思創(chuàng)作出別的方法來展現(xiàn)這一切。


    “場記打板！”


    而具體用什麼樣的方法來展現(xiàn)，還需根據(jù)人物的核心性格而定。


    男主喬克的性格是頹廢寡言的，那讓男主用大量臺詞塑造角色是不符合人物主體性格的，在《星你》中，對於讓觀眾如何盡快的了解男主喬克，在總編劇劉義的設(shè)計下，則用到了自我獨白和路人交流的結(jié)合型方式。


    鏡頭中：


    一個背拍跟隨鏡頭，一個正麵拍攝鏡頭。


    楚軒抱著兩箱子快遞，邁步上著樓梯，兩個鏡頭追隨楚軒上樓的節(jié)奏而移動。


    按劇本描述，這段上樓的戲有段需要後期配音的內(nèi)心獨白。


    【我叫喬克，在這高速發(fā)展的時代中，我在這個平窮又落後的棚戶區(qū)茍活著。


    明明應(yīng)該年輕氣盛，在這物欲橫流的社會中去闖去拚，但我什麼都做不了，形同一個廢人。】


    這時，一對情侶群演從樓上下來，卿卿我我的給楚軒讓路，楚軒跟他們錯身而過，繼續(xù)上樓。


    【我今年25，未婚。


    說好聽點是未婚，說直白點連女朋友都沒有。


    說好聽點是沒有女朋友，說直接點連女孩的手都沒牽過。


    這是真有點廢。】


    楚軒走上樓道，“砰”的一聲把箱子放下，微微彎腰雙手撐在箱子上大口喘氣。


    【但我對這些沒任何追求，女朋友不女朋友的，事業(yè)不事業(yè)的，都影響不了我的心情。


    作為一個男人，這樣的想法不是心理有問題就是思想上有病。


    但這就是我，癌癥晚期，經(jīng)過幾年化療放療，目前剛出院等死，所謂向陽而生的大好時光，於我而言已經(jīng)沒了任何的欲望和奢求。】


    “哢！”


    “過，下一場！”


    這段內(nèi)心獨白是楚軒自己寫的，劃分了三個遞進(jìn)的表現(xiàn)層次。


    先是表達(dá)男主在事業(yè)上一事無成，就是個廢人。


    後又表達(dá)男主還是純處男，連女孩手都沒碰過，在愛情上啥也沒有，加重了“廢”這個字。


    最後癌癥晚期目前等死的表露，則解釋了以上兩點的原因，也把男主時下狀況清晰的表達(dá)了出來。


    這裏就有一個令觀眾期待的點，身為男主都對生活沒欲望沒奢求了，那後麵的故事還怎麼展開，對於一部偶像劇來說這其中必有反轉(zhuǎn)，如果就這麼悲劇下去還叫什麼偶像劇，這是能預(yù)料到的點，足以讓觀眾在開篇就有了一份期待。


    如果是正常的偶像劇，剛剛這段內(nèi)心獨白就已經(jīng)夠了，男主的情況基本明了了，可以拋出一個錨點情節(jié)作為導(dǎo)火線來啟動主線故事了。


    但《星你》不是正常偶像劇，男主喬克是要穿越的，是要通過虛擬頭盔進(jìn)入“遊戲世界”來啟動主線劇情的。


    那麼，如此“廢”男主憑什麼有昂貴的虛擬頭盔？且男主憑什麼穿越？這裏就需要有一個邏輯交代。


    “場記打板！”


    如果這份交代通通由男主的內(nèi)心獨白來解釋，這就會顯得平淡、冗長且缺失一部分信服度，也沒有戲劇性來提高觀賞性。


    在劉義的編排下，則由男主鄰居來完成這一目的。


    鏡頭：


    背拍，楚軒抱著兩個大箱子走進(jìn)廊道。


    在楚軒前方幾米外，有四個大媽群演飾演鄰居結(jié)伴而行，聊著八卦。


    “聽說剛搬來的那個年輕人患有癌癥晚期，你們聽說了嗎？”


    “啊？不是吧，多俊的一個小夥子啊，怎麼會這樣？”


    “造化弄人吶，聽說花了好幾百萬都沒治好。”


    “要花這麼多錢？”


    “嗯吶，不花這麼多錢人家醫(yī)院怎麼賺錢？那些醫(yī)藥公司哪來大把的錢研究新藥？你呀，格局放大點，才能活通透。”


    幾個大媽很認(rèn)真的在侃八卦，讓其中的戲劇性凸顯而出，而反諷的臺詞顯露的諷刺性也初步體現(xiàn)出《星你》有映射社會現(xiàn)狀的畫風(fēng)和風(fēng)格。


    楚軒往前走著，又有一段內(nèi)心獨白。


    【這幾個阿姨是我的鄰居，平日裏除了打麻將就是聊八卦，人心如此，知道點什麼新鮮事總愛往外傳，以彰顯短瞬一刻的優(yōu)越感。】


    “他這麼有錢為什麼還搬來棚戶區(qū)住？”


    “聽說為了治病房子都賣了，把錢花光了才搬來這裏的。”


    “那他以前家境很好吧，不然也不可能有幾百萬治病。”


    “別提了，你們還不知道吧，他爸媽可是科學(xué)家。”


    這裏交代了男主搬家這個因素，解釋了男主在樓下取快遞就是在拿從醫(yī)院出院而來的搬家物件的行為，一前一後形成故事開局的第一個邏輯閉環(huán)。


    這裏也引申出了男主的家庭背景，對於後續(xù)男主擁有虛擬頭盔這個昂貴物形成第二個邏輯閉環(huán)。


    “啊，科學(xué)家啊，這麼厲害為什麼還讓孩子住這裏？”


    “他爸媽是研究虛擬遊戲設(shè)備的，虛擬設(shè)備多賺錢知道吧，他爸媽就是因為這個出事了，好像是不答應(yīng)國外企業(yè)的邀請，然後就出事了，在車禍中雙雙身亡。”


    “我的天，真的假的！”


    “房東給我說的，說是這事在當(dāng)年很火，這個年輕人也被采訪上過新聞。”


    “上新聞？那我晚上迴去查查。”


    “我早查了，一點話題都沒有，應(yīng)該是被那家國外企業(yè)給壓下去了。”


    “國外企業(yè)還能幹涉我們國家新聞的事？”


    “嘁，隻要給錢，什麼事辦不了？”


    “嘖，現(xiàn)在這新聞啊，放出來的都是允許你看的，不允許你看的真相永遠(yuǎn)也看不到。”


    這裏又引發(fā)兩個諷刺，加重《星你》映射社會現(xiàn)狀的程度。


    同時，這裏解釋了男主父母的身份，跟男主用虛擬頭盔穿越有了一個邏輯暗示。


    男主父母是研究虛擬頭盔的，那是否研究出了能穿越的虛擬頭盔？


    這個問題整部劇都不會講，科幻的東西以現(xiàn)有的科學(xué)知識也無法正確解釋，所以這跟男主穿越達(dá)成不了邏輯閉環(huán)，但卻是能給觀眾一個邏輯暗示，讓觀眾自己去想象，比劇中去強(qiáng)行解釋穿越更妥當(dāng)。


    鏡頭中，楚軒已經(jīng)來到了三位大媽背後。


    “麻煩讓一讓。”


    四位大媽嚇了一跳，然後跟見到鬼似的打了個哆嗦，剛還在口無遮攔的議論這年輕人呢，哪裏曉得這人神不知鬼不覺就冒了出來，她們很是尷尬的讓開一條道。


    然而，“咳”地一聲，楚軒卻是笑場了。


    “我們……出錯了？”一名大媽訕訕道。


    “沒有沒有，阿姨們演的很好，是我的錯，重來一次。”楚軒說道。


    這四個大媽是真演的好，侃八卦的模樣就很生活化，一點也看不出是在演戲，為了體現(xiàn)出輕喜劇的稍微浮誇點的畫風(fēng)，那看到他跟見到鬼似的眼神和打了個哆嗦的微表情惟妙惟肖，簡直是神了，讓他一時沒繃住。


    這場戲拍了五遍，在有把最好的呈現(xiàn)保一條的情況下，楚軒和四個大媽繼續(xù)往下演。


    四位大媽尷尬讓路，楚軒抱著兩個大紙箱往前走。


    鏡頭尾隨著楚軒前進(jìn)，四位大媽出鏡消失於畫麵中。


    “哎，真是個可憐的孩子。”


    “是啊，和小寶兒同病相憐，但小寶兒至少還有個爸爸。”


    “不說不說了，整開心點的，打麻將打麻將。”


    這裏引申出吳小寶這個人物，為她接下來的出現(xiàn)做了個小的鋪墊。


    同時，略微的喜劇感打破男主悲劇開局帶來的低沉氛圍，為整部劇偏輕喜劇的基調(diào)做了個很好的開局鋪墊。


    這就是群演的作用，一群無名之輩對影視劇的貢獻(xiàn)往往都能來上這麼一個點睛之筆，這是楚軒這位新人導(dǎo)演和監(jiān)視器前的劉藝妃對這場戲最深切的感受。


    而鏡頭中的楚軒一直是頹廢沉默的狀態(tài)，直到背拍鏡頭中的他抵達(dá)房門口要切換近景的時候，這場戲就此結(jié)束。


    “哢。”


    “過。”


    劉藝妃放下對講機(jī)，看楚軒跑過來就問：“怎麼樣？”


    “我認(rèn)為這一遍更好。”劉藝妃道。


    楚軒把監(jiān)視器畫麵迴放，調(diào)到拿快遞的畫麵連續(xù)一起看。


    反複看了三遍，他拿礦泉水喝了一口，點頭道：“就這樣吧。”


    主人公開局是相當(dāng)重要的，決定了觀眾對人物的第一感觀、人設(shè)了解、環(huán)境感受及對畫風(fēng)的心裏定調(diào)，有一個人物、環(huán)境、場景適配度高的開頭，讓觀眾得以理解人物的同時才能有繼續(xù)觀看的舒適度和欲望。


    有了他這個導(dǎo)演點頭，至此男主喬克的開局戲畫上一個圓滿句號。


    但這隻是開始，接下來還有更多戲份在等著他來自導(dǎo)自演。