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    馮超使的曲子，名為《流水》。


    是一個(gè)極為古老的曲子。如果放在後世，與另一個(gè)曲子和在一起，稱(chēng)之為《高山流水》。


    這高山流水，出自於《列子·湯問(wèn)》一文。


    說(shuō)的是古時(shí)候有伯牙善於鼓琴，鍾子期善聽(tīng)。伯牙鼓琴誌在高山，於是鍾子期就說(shuō)：善哉，峨峨兮若泰山；如果伯牙鼓琴誌在流水，鍾子期就會(huì)說(shuō)：善哉，洋洋兮若江河。


    總之，伯牙所念，鍾子期必得之。


    等到鍾子期死後，伯牙謂世上再無(wú)知音，於是破琴絕弦，終身不複再用。


    後人常用伯牙鍾子期來(lái)形容知音或知己。


    《高山流水》原本為一曲，但是在唐代以後，《高山》和《流水》便分為兩個(gè)獨(dú)立的琴曲。其曲譜，最初是見(jiàn)於明代《神奇秘譜》當(dāng)中。不過(guò)在宋代，這兩首曲子頗為廣泛，並且衍生出各種曲譜，作用於各種樂(lè)器。


    瑤琴之中，有高山流水一曲。


    二胡裏麵，也有這首曲子。


    然而在最初是，高山流水屬於古箏曲目，並由此在後世，衍生三個(gè)流派。


    其曲譜略有不同，指法和曲調(diào)，差距甚多。


    玉尹一聽(tīng)，便聽(tīng)出了馮超演奏的《流水》曲譜，而且是近似於後世山東派曲譜，或者說(shuō)，這是後世山東派前身雛形。山東派的《高山流水》頗有齊魯大板的風(fēng)格。把曲譜挪到二胡之後，依舊不改其獨(dú)特之處。


    大指使用頻繁，剛健有力。


    而在大指連‘托’下的花指更種類(lèi)繁多，堪稱(chēng)一絕。


    指法剛健，琴弦纖細(xì)，於是便產(chǎn)生了剛?cè)醽K蓄，鏗鏘深沉的特點(diǎn)。而其演奏風(fēng)格，更加傳統(tǒng)和古雅，是北宋年間，極為流行的一個(gè)曲譜，同時(shí)也是最見(jiàn)功力的曲目。


    鬥琴！


    玉尹馬上便明白過(guò)來(lái)，馮超的來(lái)意。


    與此同時(shí)，也正是因?yàn)轳T超的出現(xiàn)，引得許多人都駐足觀瞧。有認(rèn)得馮超的姐兒，忍不住低聲細(xì)語(yǔ)：“這馮大家未免欺人太甚！玉哥兒又非勾欄中人，他這樣做，分明就是逼著玉哥兒和他相鬥，又怎生個(gè)好？”


    “是啊，當(dāng)初是俏枝兒太過(guò)霸道，難道還不許人還手嗎？”


    “果然是俏枝兒的麵首，這打了俏枝兒的臉，他便耐不住性子來(lái)生事……”


    “就是就是，若非如此，他怎會(huì)出頭？”


    人群中，一身樸素衣裝，素麵朝天的俏枝兒，聽(tīng)到這些話語(yǔ)，不由得握緊了拳頭，緊咬著紅唇。她也是聽(tīng)說(shuō)，馮超要來(lái)為他討迴顏麵。可沒(méi)想到，確是已這樣一種手段，出現(xiàn)在眾人麵前。若馮超今日輸了，恐怕再也無(wú)法在開(kāi)封討生活，甚至終身無(wú)法使琴。因?yàn)椋�馮超所用的手段，是破釜沉舟。他在逼玉尹應(yīng)戰(zhàn)，不僅是那名聲來(lái)賭，更是用後半生來(lái)搏。


    其實(shí)，馮超也不願(yuàn)意這樣霸王硬上弓。


    問(wèn)題在於，玉尹並非勾欄中人，他無(wú)法勉強(qiáng)玉尹應(yīng)戰(zhàn)。


    唯有這種辦法，才有可能迫使玉尹應(yīng)戰(zhàn)。可如果按照行當(dāng)中規(guī)矩，他若輸了，便再也不能使琴。因?yàn)樗�這樣做，難免給人一種以勢(shì)壓人錯(cuò)覺(jué)。


    “怎地這麼多人？”


    燕奴昨夜失眠，以至於起晚了。


    當(dāng)她趕來(lái)玉家鋪?zhàn)拥臅r(shí)候，隻聽(tīng)到一陣陣悠揚(yáng)琴聲。


    裏三層外三層，全都是人，根本無(wú)法看得清楚狀況。一開(kāi)始，燕奴還以為是玉尹在使琴。但當(dāng)她聽(tīng)那些圍觀者竊竊私語(yǔ)，立刻便知道不妙。


    強(qiáng)行從人群中擠進(jìn)去，卻見(jiàn)玉尹取了個(gè)搭子，把琴筒擱在搭子上，正欲使琴。


    “小乙哥……”


    燕奴開(kāi)口想要阻止。


    但距離太遠(yuǎn)，玉尹卻聽(tīng)不見(jiàn)。


    這欺上門(mén)來(lái)的鬥琴，由不得玉尹不應(yīng)戰(zhàn)。


    早在前世，他便聽(tīng)人說(shuō)過(guò)這種鬥琴規(guī)矩，看樣子對(duì)方，是發(fā)了狠要挽迴麵子。


    其實(shí)，於玉尹而言，無(wú)所謂要應(yīng)戰(zhàn)。


    他已經(jīng)打了俏枝兒的臉，算是出了一口惡氣，自然也不想再和俏枝兒計(jì)較。


    可如果對(duì)方找上門(mén)來(lái)，他自不會(huì)退縮。


    學(xué)音樂(lè)的人，骨子裏都有一股子普通人難以理解的傲氣。更不要說(shuō)，馮超的琴技的確是高明，那齊魯大板的磅礴氣勢(shì)，更讓玉尹怦然心動(dòng)。


    玉尹二胡技藝，師承河南派。


    雖然在後世，最流行的屬於浙江派曲譜。但玉尹學(xué)琴時(shí)，教他二胡的老師告訴他：“河南派曲譜，號(hào)中州古調(diào)，有稱(chēng)鄭衛(wèi)之音。是最為傳統(tǒng)的流派，遠(yuǎn)非浙江派可以相比。浙江派從發(fā)展到現(xiàn)在，吸收了太多東西。以至於古譜中所蘊(yùn)含的本意，被淡化許多，更流於近代音樂(lè)特征。


    而真正能體現(xiàn)古譜本意，還是山東派與河南派曲譜。


    特別是河南派曲譜，素有曲高和寡，妙技難工之說(shuō)，需仔細(xì)體會(huì)，方能理解。”


    玉尹見(jiàn)馮超一曲流水，使得精妙絕倫。


    不由得也生出了比試高下之心。


    事實(shí)上，在後世山東派與河南派為正統(tǒng)之名，爭(zhēng)鬥的也非常厲害。兩派傳人在民國(guó)時(shí)期，更將爭(zhēng)鬥發(fā)展到不可調(diào)和的地步，甚至是你死我活。


    而正因?yàn)檫@兩派爭(zhēng)鬥，也促使浙江派崛起。


    等到後來(lái)，兩派再想要重整旗鼓，已是元?dú)獯髠�，許多曲目都已失傳。


    玉尹曾有幸，學(xué)到了河南派《高山》曲譜。


    如今這流派之爭(zhēng)，尚未興起。但玉尹卻忍不住生出，為河南派正名的心思。


    馮超打上門(mén)，他自然不能退縮。


    這是琴派弟子的驕傲，更是他們的原則。


    深吸一口氣，玉尹嘴角微微一翹，露出一抹好看的弧線。弓子一振，琴聲旋即響起。以高山配流水，可謂相得益彰。但關(guān)鍵在於，是那高山可以永駐，亦或者是流水長(zhǎng)存？玉尹左手，隨著弓子振動(dòng)，大幅度的做出揉顫動(dòng)作，頓時(shí)令《高山》一曲，透出濃濃的戲劇性效果……


    在河南派曲目中，將這種技法，稱(chēng)之為‘遊搖’。


    原本是曲子古箏技法，但後期加以簡(jiǎn)化，形成了獨(dú)特技藝。玉尹的左手滑按，每至音位，必有一個(gè)幾乎是不為人所注意到的彈弦動(dòng)作。如此一來(lái)，也就使得迎音更加迅速滑上，敏越無(wú)跡，頗有些鬼斧神工之妙。


    當(dāng)玉尹使出這遊搖技巧的時(shí)候，馮超心中一亂。


    他下意識(shí)想要穩(wěn)住，花指亂舞，試圖從玉尹高山一曲節(jié)奏之中擺脫出來(lái)。


    真?zhèn)�是大家！


    玉尹心中，暗自讚歎。


    馮超技藝之高妙，出乎玉尹意料之外。


    能夠迅速?gòu)淖约籂I(yíng)造的節(jié)奏之中擺脫，正說(shuō)明，他基礎(chǔ)之穩(wěn)，技巧之高。


    而在一旁聆聽(tīng)眾人，不僅大唿過(guò)癮。


    鬥琴本就是一種極能挑起人們興趣的行為。更不要說(shuō)，這裏麵還牽雜了許多因素。恩怨糾葛，緋聞八卦……等各種因素在裏麵，更讓人心生好奇。


    一個(gè)是開(kāi)封府老牌樂(lè)師，師從徐衍，有開(kāi)封第一嵇琴之名。


    而另一個(gè)則是新生代浪子，曾為閑漢，爭(zhēng)強(qiáng)鬥狠。一日突然醒悟，琴技高超，不畏權(quán)貴。


    玉尹和馮超這一番比試，不自覺(jué)吸引無(wú)數(shù)人關(guān)注。


    燕奴悄悄走進(jìn)鋪?zhàn)友Y，伏在案子上，纖手撐著下巴，怔怔看著玉尹，目光有些迷離。而人群中，俏枝兒則緊張萬(wàn)分，恨不得衝進(jìn)去攔住馮超，中止這一段比試。


    “超哥兒，奴不爭(zhēng)那上廳行首了！”


    俏枝兒在心裏麵大聲叫喊，但同時(shí)又有一種莫名的幸福感。


    馮超何故會(huì)這樣跳出來(lái)，逼著玉尹鬥琴？他可以說(shuō)，是用他後半世前程做賭博。為的隻是給俏枝兒，討迴顏麵……至於他，勿論勝負(fù)，都將背負(fù)恃強(qiáng)淩弱的罵名。


    眼睛，在不經(jīng)意間，濕潤(rùn)了……


    白礬樓上，馬娘子推開(kāi)窗子，麵露不可思議表情。


    她輕歎一聲，迴身道：“早知小乙有這手段，便為他償那筆債，也是值得。


    憑今日這一戰(zhàn)，小乙嵇琴無(wú)雙之名，當(dāng)被認(rèn)可。


    卻可惜，馮超為那俏枝兒，卻壞了名號(hào)。若徐衍複生，不知要多難過(guò)……真?zhèn)�一情種。


    妹子可以為，自家能請(qǐng)小乙入行嗎？”


    屋中，李清照正側(cè)耳聆聽(tīng)那琴聲，聽(tīng)到馬娘子言語(yǔ)，她搖搖頭，輕聲道：“聞其聲，治其人。玉小乙雖說(shuō)是市井出身，也是有傲骨的，否則斷然不會(huì)接受今日馮超的挑戰(zhàn)。你想要讓他入行，他卻未必能看得上。


    否則，他大可以毛遂自薦。


    自大相國(guó)寺之後，有不少人，都在盯著他呢。”


    馬娘子聞聽(tīng)，不禁有些失落。


    但旋即展顏一笑，“那我與他多走動(dòng)，拉攏關(guān)係總不會(huì)差。”


    “嘻嘻，姐姐其實(shí)不必如此。


    玉小乙使琴，多為樂(lè)趣。他每日能在這裏使一迴琴，於樓中生意也有益處。姐姐又何必，一定要讓他入行呢？這行裏規(guī)矩甚多，他也未必喜歡。這等人，需自由自在，無(wú)拘無(wú)束，方能夠有所大成，而非在這勾欄瓦舍裏營(yíng)生。”


    李清照說(shuō)著，言語(yǔ)中卻不經(jīng)意流露出一抹神往之色。


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    與此同時(shí)，玉尹和馮超之間爭(zhēng)鬥，也越發(fā)激烈。


    馮超沉穩(wěn)大氣，絲毫不亂。而玉尹技法奇妙，更具效果。兩人的琴技，說(shuō)實(shí)話?cǎi)T超略勝一籌。但玉尹的見(jiàn)識(shí)，卻遠(yuǎn)非馮超可以相提並論。


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