黛玉教香菱要深挖詩(shī)詞的出處與背景，就是作者讓我們讀者深挖紅樓夢(mèng)中的典故出處與背景，去仔細(xì)體會(huì)其中的滋味，而不是隻停留在表麵，那樣理解不了作者的深意。
香菱說(shuō)王維的詩(shī)句的好處，黛玉便教她這其實(shí)是從前人的詩(shī)句裏化出來(lái)的。
原文是：
香菱說(shuō)‘渡頭餘落日，墟裏上孤煙’，這‘餘’字和‘上’字，難為他怎麼想來(lái)！我們那年上京來(lái)，那日下晚便灣住船，岸上又沒有人，隻有幾棵樹，遠(yuǎn)遠(yuǎn)的幾家人家作晚飯，那個(gè)煙竟是碧青，連雲(yún)直上。
誰(shuí)知我昨日晚上讀了這兩句，倒象我又到了那個(gè)地方去了。”
黛玉接著笑道：“你說(shuō)他這‘上孤煙’好，你還不知他這一句還是套了前人的來(lái)。我給你這一句瞧瞧，更比這個(gè)淡而現(xiàn)成�！�
說(shuō)著便把陶淵明的“曖曖遠(yuǎn)人村，依依墟裏煙”翻了出來(lái)，遞與香菱。
香菱瞧了，點(diǎn)頭歎賞，笑道：“原來(lái)‘上’字是從‘依依’兩個(gè)字上化出來(lái)的�！�
香菱代表華夏子民，我們也是，那麼黛玉教香菱就是在教我們。
黛玉教我們不要隻看到“上”字用的好，還要對(duì)它進(jìn)行更深度的挖掘，才能完全理解它的好，這是在培養(yǎng)我們深度了解作者創(chuàng)作背景與出處的意識(shí)。
舉個(gè)例子就能明白了，比如我們看判詞，第一首“可歎停機(jī)德，堪憐詠絮才，”所有的解讀基本上都隻看到了表麵。
他們會(huì)告訴你詠絮才是用來(lái)形容林黛玉是個(gè)才女。其中的典故出自東晉才女謝道韞的故事。
據(jù)《世說(shuō)新語(yǔ)·言語(yǔ)》記載，東晉太傅謝安在一個(gè)寒冷的雪天舉行家庭聚會(huì)，和子侄輩們講解談?wù)撛?shī)文。
不久，雪下得又大又急，謝安興致勃勃地問道：“白雪紛紛何所似？”他哥哥的兒子謝朗說(shuō)：“撒鹽空中差可擬。”
而謝道韞則說(shuō)：“未若柳絮因風(fēng)起。”謝安聽後高興得大笑起來(lái)。
謝道韞的比喻不僅形似，更生動(dòng)地描繪出雪花輕盈飄飛的姿態(tài)，富有詩(shī)意和美感，顯示出她敏銳的觀察力、豐富的想象力好良好的文學(xué)素養(yǎng)。
此後，“詠絮才”就成為了稱讚女子善於吟詠、有出眾詩(shī)才的典故。
但是我們要明白，這是判詞，是模擬推背圖預(yù)測(cè)人物結(jié)局的，如果隻是誇黛玉有才，完全不需要這麼神秘，讀者都能看見的東西，自然不需要藏到判詞裏。
所以作者培養(yǎng)我們?nèi)ド疃攘私鈺咽返涔实囊庾R(shí)，當(dāng)我們了解了謝道韞的結(jié)局，再去仔細(xì)領(lǐng)略其中的滋味，自然就能感受到作者的真正意圖。
隆安三年，孫恩發(fā)動(dòng)叛亂，謝道韞的夫君王凝之沒有什麼防禦措施，隻是祈禱五鬥米教道祖保佑。
叛軍很快攻入城池，王凝之棄城逃跑，謝道韞隻得自己帶領(lǐng)家丁、奴仆拿起兵器，抵抗叛軍。
但終因寡不敵眾被俘，此時(shí)她還抱著隻有三歲的外孫劉濤。她對(duì)孫恩厲聲喊道：“大人們的事，跟孩子無(wú)關(guān)，要?dú)⑺�，就先殺我�！?br />
這個(gè)故事就隱藏了黛玉的結(jié)局，其實(shí)就是隱指崇禎皇帝，崇禎十七年，三月，農(nóng)民軍圍攻京城。
十九日淩晨，起義軍從彰義門殺入北京城，百官手足無(wú)措，我們可以看成寶玉代表的大明手足無(wú)措。
崇禎帝隻好手執(zhí)三眼銃與數(shù)百名太監(jiān)騎馬出東華門，抵抗闖軍。
後再轉(zhuǎn)戰(zhàn)到齊化門，成國(guó)公朱純臣閉門不納，又轉(zhuǎn)向安定門，此地守軍已經(jīng)星散，大門深鎖，太監(jiān)以利斧亦無(wú)法劈開。
作者用謝道韞率家丁抵抗叛軍，來(lái)隱喻黛玉隱射的是崇禎皇帝，用這種方式來(lái)告訴讀者她將來(lái)的結(jié)局，也會(huì)和謝道韞一樣率領(lǐng)家丁抵抗叛軍。
謝道韞讓叛軍不要對(duì)小孩子下殺手，隻管衝自己就如同崇禎臨終留下血書說(shuō)：任賊分裂朕屍，勿傷百姓一人。
當(dāng)我們完全了解了書中典故裏的故事，乃至更早的出處，就可以明白，其中隱藏了哪些想說(shuō)又不能說(shuō)的內(nèi)容。
再結(jié)合“玉帶林中掛，”與其他書中情節(jié)，我們就不難判斷林黛玉隱射的是崇禎，最終上吊的結(jié)局，這就是深度了解典故的意義，也是判詞的意義。
作者之所以用這種寫法，正是因?yàn)椴荒苤苯訉�，如果他們明確寫黛玉帶著家丁抵抗叛軍，再上吊而亡，那樣黛玉隱射崇禎就太明顯了，此書也不能留傳下來(lái)了。
正因此，作者把不能明確寫出來(lái)的部分，隱藏在判詞的典故裏，讓讀者去體會(huì)，就不會(huì)在後文中再去寫黛玉如何帶著家丁抗擊流寇，更不可能寫黛玉如何死。
所以那些明確寫了黛玉結(jié)局的各種版本，都不是原著，大家要明白，這種寫法與《紅樓夢(mèng)》的寫法相比，根本就不在一個(gè)境界。
所謂的草蛇灰線，伏脈千裏，不是伏在後四十迴或者後二十八迴，而是伏在遙遠(yuǎn)的曆史典故裏，需要讀者去細(xì)心體會(huì)的。
甚至角色的每一句話裏，每一個(gè)名字，都有其背麵另一層意思，都是話裏有話。
如果後文有十二釵的結(jié)局，那麼前麵的這些判詞，讖語(yǔ)就都成了多此一舉。
這就是黛玉教香菱多了解古人隱藏的用意，我們?cè)跁衅渌胤揭捕嘤序?yàn)證。