這種聯(lián)想能力非常寶貴，也能讓周至擁有許多別人沒有的樂趣。


    比如後來周至就喜歡坐在蜀都的老茶館裏，看著外麵街上的人來人往，猜測(cè)他們之間互動(dòng)的前因後果，腦補(bǔ)出他們之間的對(duì)話。


    再到後來，這種能力變成了對(duì)美的欣賞直覺和文字創(chuàng)作能力。


    這種能力，無論是四表舅，還是幹爹幹娘，都將之稱為“靈性”。


    車過棗陵橋，周至從車上跳了下來，和大家道了別，他還有事情，要去四表舅那裏一趟。


    進(jìn)入蘭香習(xí)習(xí)的小院兒，悄悄推開四表舅書房的大門，動(dòng)作非常的輕緩。


    這麼做是有原因的，大多數(shù)的字畫古籍修複工作者，都有心率不齊的毛病，這個(gè)毛病就是因?yàn)樵摴ぷ餍枰�全身心地投入其中，專心致誌，一點(diǎn)小小的外界幹?jǐn)_都很容易造成驚嚇帶來的。


    大門一點(diǎn)點(diǎn)的打開，四表舅和四舅媽在巨大的書桌前細(xì)致地拚合著一幅卷軸，他們身後是一張巨大的板子，板子上貼著一幅尚有殘缺的畫心，正是石延年的《籌筆驛詩》。


    書畫的修複，說白了就是洗、揭、補(bǔ)、托、全五大工序而已。


    第一步是洗，工作包括去除舊表和洗去汙漬。


    書畫作品的核心稱作“畫心”，一般是一張書法的生宣、繪畫的熟宣，或者生絹和熟絹，書畫作品是直接創(chuàng)作在其上的。


    其後作品會(huì)給加上托紙和背紙，再加上裝表，製作成卷軸以供懸掛。


    除舊表的工作，就是將原來的古畫拆除掉卷軸，綾表等外圍物件，隻留下畫心，托紙，背紙一體的書畫核心部分。


    這部分是粘貼在一起的，如果有損毀、斷裂、腐蝕、蟲蛀等“病癥”，一般都是一起發(fā)生的。


    因此除舊表的動(dòng)作，除了去除外圍裝飾以外，需要將核心部分用水浸濕，使之便的柔和綿軟，可以伸展之後，在桌麵上鋪上修複用的底子，再將畫心放置在修複框裏，一點(diǎn)一點(diǎn)拚合被水浸泡的作品，利用水的浮力和張力，將碎片化的古畫一絲不差地恢複成原作的就有模樣。


    《無敵從獻(xiàn)祭祖師爺開始》


    這一步常常會(huì)發(fā)生錯(cuò)誤，比如著名的《清明上河圖》，在修複的過程中，有一頭驢就給修複錯(cuò)了頭部的朝向，後來成了一樁著名的公桉。


    將圖畫或者書法重新拚合好之後，蓋上一層麵紙，便進(jìn)入了下一步，洗去汙漬的過程。


    之所以能夠這樣做，那就是中國書畫的獨(dú)到之處了。


    中國書畫，書法用墨加了膠，然後反複錘煉，最終得到的墨錠磨出的墨汁在書寫到紙上之後，就能夠做到遇水不散。


    包括繪畫顏料同樣如此，紙上往往會(huì)用礬進(jìn)行固色，有時(shí)候多達(dá)十幾次。


    作品完成之後，不管再過百年千年，遇水都不會(huì)再暈散，這就是中國古代書畫可以反複修複的基本前提。


    一般傳世的作品，每過五十年到一半年，都會(huì)重新揭表修複一次。


    去除舊表，拚合畫心之後，就進(jìn)入了第二步動(dòng)作——去除汙漬。


    書畫的汙漬包括許多中——水漬、黴變、蟲漬、油斑……都在其列。


    針對(duì)不同的汙漬，去除汙漬的方法也是不同的，大體上分為物理去汙法、化學(xué)去汙法兩種。


    物理去汙就是將紙麵用大量的水浸透，然後用濕毛巾卷兒從作品中心朝外滾動(dòng)擠壓，將作品表麵的汙漬通過這樣的方式擠壓出作品之外，達(dá)到清潔的目的。


    這個(gè)工作非常的有效，百年古畫，洗下來的汙水常常色如普洱茶湯，又濃又黑。


    至於水漬、黴變、蟲漬，留下的一半都是酸性痕跡，這樣的汙漬就需要用到化學(xué)方法。


    比如常用的高錳酸鉀去汙加維生素c溶劑還原法，就是其中的一種。


    經(jīng)過初步清洗和修複汙痕的作品，就進(jìn)入到下一步大工步驟——揭托紙的工作。


    揭托紙是重表書畫的最關(guān)鍵的一步，需要將剛剛處理好的作品反過來，揭去新加上的用於固定的背紙之後，在將已經(jīng)浸潤濕透的舊表的托紙和背紙一點(diǎn)點(diǎn)取下來，留下最核心的“畫心”。


    托紙與畫心直接粘連，相當(dāng)於畫心的半條生命，行業(yè)中習(xí)慣將其稱之為“命紙”。


    因此顯而易見，在揭托紙環(huán)節(jié)如果稍有不慎，必將傷及畫心，如果手藝不夠精細(xì)，將對(duì)書畫造成最直接的損壞，甚至是造成無法再複原的損失。


    要是石延年的《籌筆驛詩》在修複過程中遭遇到這般的損失，那周至和四表舅基本就可以定性為“民族罪人”了。


    這個(gè)工作非常的艱難細(xì)致，耗時(shí)往往會(huì)很長，一般需要兩天三天的時(shí)間，最煩難的可能會(huì)持續(xù)半個(gè)月以上。


    在修複的過程中人是需要休息的，這種時(shí)候就需要給作品蓋上濕毛巾，保持濕潤。


    揭托紙的過程有時(shí)候還會(huì)有彩蛋，如果古畫是用複合的多層紙創(chuàng)作的，托紙揭完之後，可以繼續(xù)“揭畫心”，得到兩幅一模一樣的古畫。


    早年間很多古玩行，就是通過這樣的方式，將一幅古畫或者書法變成兩幅，多賺一倍的錢。


    但是經(jīng)過這樣處理的畫心，毫無疑問的顏色會(huì)變澹，因此還要配合一係列的造假方法，將之變得更加“完美”。


    這不能叫純粹的造假，因?yàn)檫@樣得到的兩幅作品，的確都是真品。


    經(jīng)過這一步之後的作品，就需要進(jìn)入下一步修複動(dòng)作——脫酸保護(hù)。


    因?yàn)闀�畫無論是載體還是顏料還是裝表方式，用到的都是大量的有機(jī)物，因此凡年代久遠(yuǎn)的書畫，均可能出現(xiàn)酸化情況嚴(yán)重的現(xiàn)象。


    稍帶一力點(diǎn)，畫心就有可能支離破碎，所以需要中和書畫中的酸性物質(zhì)含量，以達(dá)到延長其壽命的目的。


    這一環(huán)節(jié)被稱為“脫酸”，經(jīng)過脫酸處理的作品，壽命會(huì)比之前增加四五倍，一百年內(nèi)無需再大動(dòng)。


    對(duì)於古畫來說，伴隨這一步的，還有個(gè)“脫鉛”的處理。


    古代顏料裏常常含有鉛白，這是一種重要的調(diào)色劑，幾乎所有顏料在使用之前，都要通過它調(diào)整到合用。


    但是年久之後就會(huì)產(chǎn)生一個(gè)問題，鉛會(huì)氧化變質(zhì)，導(dǎo)致畫麵的顏色變得暗澹。


    修複的方法就是在畫卷上用濕毛巾圍出需要複色的區(qū)域，倒上白酒，點(diǎn)火燃燒，始變質(zhì)的鉛料重新變成鉛白，讓畫麵重新變得鮮亮。


    紙遇火即燃，這是常識(shí)，這步修複全靠眼力、經(jīng)驗(yàn)，保護(hù)紙張的是經(jīng)過這麼長時(shí)間處理之後，紙張當(dāng)中所含的大量的水。


    高明的修複家就有這樣的能力，讓酒火熄滅之時(shí)，畫麵依舊保持濕潤，且鉛白修複還原得恰到好處。