“都不知道再過些年,棒子們會(huì)不會(huì)說青瓷是他們發(fā)明的……”周至摳著下巴想得有點(diǎn)遠(yuǎn)。
“能有這事兒?”作為曆史係主任的蔣天晞都傻了:“他們能這麼不要臉?”
“嗯,那邊有個(gè)說法,說隋煬帝唐太宗東征高麗,最終都可恥地失敗了,唐太宗的淩霄閣群臣盡數(shù)葬送在了東三省,就連唐太宗自己都被射瞎了一隻眼睛,最後哭求高麗大將泉蓋蘇文,這才逃得一條姓名,狼狽迴到長(zhǎng)安……哎喲蔣主任你怎麼了……”
蔣主任手按胸口,那架勢(shì)有點(diǎn)像心髒病發(fā)作,嚇得周至趕緊扶住:“咱們不聊這一卦了,看書畫去看書畫去……”
其實(shí)瓷器還有好多值得一看的,比如清代各朝的精美瓷器,其中最令周至垂涎的有兩樣,一是jdz窯外琺華彩藍(lán)紅地纏枝蓮理包銀杯,一是福建德化窯白瓷觀音立像。
這是兩件風(fēng)格截然相反的東西,一個(gè)繁複到了極致,用了各種的琺華彩釉色,燒造好之後還包了銀,內(nèi)裏看上去就是一個(gè)純粹的銀琺瑯碗,壓根就想不到這會(huì)是一件瓷器,隻不過在內(nèi)麵包了銀皮而已。
而另一件顏色卻是簡(jiǎn)潔到了極致,純白。
這種白在外銷瓷裏被老外稱作“天鵝白”,是當(dāng)時(shí)全世界所有瓷器當(dāng)中最白的瓷器。
而觀音像用堅(jiān)硬的瓷器表現(xiàn)出了柔軟的的效果,從觀音的肌膚到衣飾,飄帶,充滿了彈性和飄逸的感覺,說明雕塑師對(duì)動(dòng)態(tài)的把握達(dá)到了極致。
這些類別的瓷器都是周至沒有的,因此也想細(xì)細(xì)研究,隻可惜一言不慎差點(diǎn)讓蔣主任背過氣去,隻好趕快轉(zhuǎn)換環(huán)境。
蜀大收藏的古代書畫作品,最早起於宋代,最晚到近現(xiàn)代都有,其中最令蔣主任和袁所長(zhǎng)自豪的,是兩門成係列的大收藏。
明代吳門畫派和清代揚(yáng)州八怪。
吳門畫派是明代中期鼎立畫壇的幾位名家及其藝術(shù)繼承人們的一個(gè)總稱,主要以有“明四家”為主,每位都是大名鼎鼎——、仇英、沈周、唐伯虎、文徵明。
其下還有陳遵、陸治等人。
現(xiàn)在的周至,就站在幾幅大畫麵前。
沈周的《仿倪雲(yún)林山水圖》、文徵明的《山穀奔流圖》。
沈周是吳門畫派的創(chuàng)始人,師法元四家,並且受南宋畫院風(fēng)貌影響,並且跨越北宋,上及董源,巨然兩位五代山水大家。
因?yàn)闊o厘頭的《唐伯虎點(diǎn)秋香》為大家熟悉的“江南四大才子”裏邊,唐伯虎、祝允明、文征明,都是他的弟子。
之所以在《雲(yún)林山水圖》之前加上“仿倪”二字,是因?yàn)樯蛑茉诋嬔Y的題字,說自己是仿元四家倪瓚倪雲(yún)林所作。
周至現(xiàn)在手裏分別握有傳古《坐龍圖》和《蜀山圖》荊浩兩幅修複好的古畫,還親手修複過明末清初畫僧髡殘的《芒竹入山圖》,在這方麵已經(jīng)不是完全的門外漢。
倪瓚山水畫特色是平和淡遠(yuǎn),最典型的構(gòu)圖方式是近景一片土坡,上麵生長(zhǎng)一叢雜樹,旁置一小草亭,遠(yuǎn)景在上方,是緩緩山丘。
而皴法特點(diǎn)是折帶皴,墨全畫用細(xì)筆勾皴,色淡雅,基本上沒有粗筆重墨。
這可以說是倪雲(yún)林山水的典型符號(hào)。
而沈周有個(gè)外號(hào)叫“粗沈”,他的畫作有“細(xì)沈”“粗沈”兩種風(fēng)格。
細(xì)沈就是吸收模仿前朝名家文人畫的畫法,俊逸多書卷氣,是明代文人畫的代表。
而“粗沈”則是他的創(chuàng)舉,落筆沉雄豪邁,洗練質(zhì)樸,是對(duì)前朝的突破與創(chuàng)新。
所以問題就來了,要是沈周現(xiàn)在在周至的麵前,周至就會(huì)忍不住問他一句——說好的仿倪瓚,咋還是玩你自己的風(fēng)格呢?
再往下一看,嘿,就好像沈周料定會(huì)有人這樣問一般,在落款中寫了兩句——“此與倪迂偶似之,似是而非俱莫論”。
“肘子你還懂畫?”袁所長(zhǎng)問道。
“隻懂一點(diǎn)點(diǎn),我對(duì)宋畫懂得多一些。”
這倒的確沒有說謊,雖然明四家的畫作也了不得,拍賣價(jià)格動(dòng)輒數(shù)千萬,但是周至手裏那兩幅已經(jīng)修複出來的宋畫,足以換下這個(gè)展館中全部吳門畫派的作品。
“那伱應(yīng)該看得明白,畢竟明四家都是上追五代名家,而受五代名家影響最深,傳承最近的,可不就是宋代名家嗎?”
“對(duì),倪瓚的畫風(fēng)我是清楚的。”周至說道:“沈周的畫風(fēng),似乎……揮毫落墨之間,雖然偶有心摩手追宋元諸家筆法,然還是澆自己胸中的塊壘。”
“你覺得哪些地方偶有心摩手追呢?”袁所長(zhǎng)可不想這麼簡(jiǎn)單放周至過關(guān)。
“倪瓚的畫作喜歡近景畫石坡近岸,三五樹木;遠(yuǎn)景一兩平坡遠(yuǎn)山;中間空白的是水麵,毫無波瀾。一眼望去,段落簡(jiǎn)潔分明,疏密有致,將“留白”之妙運(yùn)用得妙到毫巔,追求的是‘弦外之音’,‘言外之境’。我稱之為‘一河兩岸’大法,就如同站在我們老家的石盤角看近處的怪石和河對(duì)岸的山村和白塔一般。”
“身周的這幅畫,從畫麵看乃是西山秋景,構(gòu)圖模仿倪瓚‘一河兩岸式’平遠(yuǎn)構(gòu)圖,景致簡(jiǎn)略,境界開闊。右部近景處繪土坡岸角雜樹,中景為湖心群島,島上殿宇佛塔矗立,遠(yuǎn)景為逶迤迷蒙群山,水麵清寂,不著水紋。”
“山體坡度平緩,類於董巨‘饅頭山’體勢(shì)。山石用淡墨勾勒輪廓,這些都是五代畫家的特點(diǎn)。”
“然而近處土坡岸角多用側(cè)鋒折帶皴法,看似有些倪瓚‘批麻折帶’的特點(diǎn),然而下筆沉厚短促,濃墨隨意點(diǎn)苔。筆法墨韻近似黃公望,卻是先點(diǎn)後皴。”
“如果我沒料錯(cuò)的話,但應(yīng)該是沈周自己的一個(gè)創(chuàng)舉和特色。”
“全圖坡岸、山體輪廓線條整飭,筆墨洗練質(zhì)樸,淡墨勾、皴與濃墨點(diǎn)苔相間,畫麵墨色層次豐富。以沉雄簡(jiǎn)勁的手法,寫南方山水蘊(yùn)秀之致,頗有一點(diǎn)郢人斫堊,舉重若輕的風(fēng)範(fàn)。”
“我對(duì)沈周的作品不是太熟悉,但是這幅畫雖屬臨仿作品,卻對(duì)倪瓚風(fēng)格並不是亦步亦趨地照搬照抄,而是在臨仿中加入了個(gè)人的理解,我猜,這應(yīng)該是他的又一個(gè)風(fēng)格——粗沈之說的出處。”
辜振鐸和蔣主任都同時(shí)鼓起掌來,袁所長(zhǎng)感到很好奇:“肘子你似乎對(duì)倪瓚很熟悉啊!一般人可說不出來這麼多道道。”
“我對(duì)倪瓚也不太熟悉,不過他是繼承的荊浩的畫風(fēng),我對(duì)荊浩比較熟悉,加上知道倪瓚愛用的批麻折帶皴法,這幅畫上的近景中多用此法,當(dāng)時(shí)沈周畫作裏邊少量著意模仿倪瓚之處。”
(本章完)
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