這迴主要看紅樓夢原文裏的大觀園到底是什麼樣的，畫大觀園的人都暗示了本書作者的什麼身份。
香菱連作了兩首詩，都沒有達到黛玉的要求，我們說過這是比喻讀者解讀《紅樓夢》的過程。
黛玉隱射明朝的帝王，此處黛玉代表作者定王，也就是人們常說的朱三太子，香菱代表華夏兒女，即將來的讀者。
香菱前麵的解讀方法都不好，那麼怎麼樣才能找到正確的解法呢？這裏作者給了提示，我們接著看原文：
探春隔窗笑說道：“菱姑娘，你閑閑罷�！�
香菱怔怔答道：“‘閑’字是‘十五刪’的，你錯了韻了�！�
眾人聽了，不覺大笑起來。寶釵道：“可真是詩魔了。都是顰兒引的他！”
作者無一字閑文，這一句是作者再次提示，探春說你閑閑吧！香菱卻說是錯了韻。說明她還是在說寫詩的事，而她寫詩是在解密紅樓夢。
壓什麼韻很大程度上決定了一首詩的主旨，也就是石頭記的主基調。
“閑”字錯了韻，指向解讀紅樓夢時，意思就是作者不可能閑著沒事來寫這本小說，他們耗費如此多的心血，不會隻是寫簡單的愛情故事。
黛玉笑道：“聖人說：‘誨人不倦�！謥韱栁�，我豈有不說之理。”
‘誨人不倦’意思是教導人特別耐心，從不厭倦，這就是說此處黛玉代表的作者，在耐心的教導香菱代表的讀者。
香菱解的不對，走入了穿鑿附會的死胡同，李紈給了她一個提示。
李紈笑道：“咱們拉了他往四姑娘房裏去，引他瞧瞧畫兒，叫他醒一醒才好�！�
這是說看過惜春畫的大觀園圖，她就會醒悟，看來仔細看看大觀園的畫，對我們理解《紅樓夢》有很大幫助的。
因為大觀園的與眾不同，所以目前所有關於大觀園的圖畫都無法還原它的原樣。
書中惜春畫大觀園是在第四十二迴，劉姥姥二進榮國府，遊覽大觀園之後。
在書中惜春畫的大觀園，是什麼樣的呢？再看原文：
黛玉打趣惜春，說她把園子畫得連人都不會走了。
這就是說，作者都知道，如果真的按照書中的描寫去畫大觀園，是畫不明白的，人要想在其中走更是會暈頭轉向，摸不清方向，所以人們畫的大觀園都不一樣，下麵來分析其中的原因。
賈母來看望惜春作畫，還詢問畫中是否能畫出她和眾人在園中的樣子，說明這副畫裏是能看到群釵的，並且能分清他們都是誰。
黛玉還說要畫一二年呢，這次帶香菱來看畫，是為了幫助她理解這本書。
上次黛玉問她：“我且問你，還是單畫這園子呢，還是連我們眾人都畫在上頭呢？”
惜春道：“原說隻畫這園子的，昨兒老太太又說，單畫了園子成個房樣子了，叫連人都畫上，就象‘行樂’似的才好。我又不會這工細樓臺，又不會畫人物，又不好駁迴，正為這個為難呢�！�
賈母要求將眾人都畫上，更要象“行樂”似的，“行樂”二字暗示了這幅圖最好是動態的，是行走的遊戲。
說著黛玉拉了他過藕香榭，至暖香塢中。惜春正乏倦，在床上歪著睡午覺，畫繒立在壁間，用紗罩著。
眾人喚醒了惜春，揭紗看時，十停方有了三停。香菱見畫上有幾個美人，因指著笑道：“這一個是我們姑娘，那一個是林姑娘�！�
探春笑道：“凡會作詩的都畫在上頭，快學罷�！闭f著，頑笑了一迴。
從這段原文描寫我們可以看到，大觀園圖不僅畫了所有的山水建築，主要的角色還都能一一認得，在背麵是指能分清每個角色都隱射誰，而不僅僅是表麵上的是哪個角色。
現存最大的大觀園主題繪畫是*清代絹本設色畫，現藏於中國國家博物館。縱高約1.37米，橫寬約3.62米）
然而這副大觀園圖也隻是畫了其中部分建築和部分人物。
林黛玉說畫大觀園需要放惜春一二年的假。
寶釵說：“藕丫頭雖會畫，不過是幾筆寫意。如今畫這園子，非離了肚子裏頭有幾幅丘壑的才能成畫。
大觀園難畫，想讀懂也是同樣困難，需要十分的細心體貼才行，在寶玉為大觀園題對額的時候，我們做過詳細的分析。
我們看書中的故事基本上都在寧榮二府和大觀園內，那麼寶玉代表大明，寶釵代表滿清，三春代表南明的三個小朝廷，需要多大的園子才能裝下他們呢？
所以這個園子一定也是很大的，與十二釵的隱射相對應，按畫地圖的原則，把大明各地發生的人和事縮小，用大觀園裏的人物故事演繹出來，那麼大觀園應該也是整個華夏大地對應著縮小的。
所以書中總是暗示大觀園特別大，各處又都不相同，寶玉題對額時，裏麵各處的細節描寫就透露著這樣的信息。
比如寶玉給題瀟湘館裏的對聯是“寶鼎茶閑煙尚綠，幽窗棋罷指猶涼”。也就是下完棋手指還涼著，用通俗的話說就是在這裏下棋還凍手呢，北方的朋友應該可以體會。
黛玉隱射崇禎的時候，瀟湘館就是北京的皇宮，同一天寶玉到了惜春的住所，卻出現了溫暖的氣候。
惜春代表南明的永曆朝廷，他們多次遷都，所以惜春的住處最多，有藕香榭，蓼風軒，暖香塢。
其中暖香塢在冬天也十分暖和，因為其背靠山體，麵水而建，塢就是指四周高的地方。
而永曆朝廷定都的昆明就是北部依靠高原山地，南部逐漸過渡到丘陵和平原，三麵環山，正麵對著滇池，暖香塢就是按照昆明的特色寫的。
所以一個園子再如何大，都不可能同時出現這種天差地別的氣候，除非它跨越了氣候帶。
對中國地理熟悉敏感的話，讀到這些細節就會發覺其中的奧秘，所以表麵上大觀園隻是一個園子，它對應的卻是整個華夏大地。
那麼為什麼大觀園圖畫還是無法完成呢？因為它是變化的，比如寶玉代表大明，他住的怡紅院就是大明的版圖，而大明的版圖在明末一直是變化的。
同理寶釵代表的滿清也是變化的，蘅蕪苑就是變化的，黛玉代表明朝的帝王，當她隱射的崇禎帝死後，轉而去隱射永曆帝的時候，瀟湘館自然就變成了朱由榔的住處，這時瀟湘館會從故宮變成湖南桂王府，再搬到廣東，又到廣西，再到雲南……
最後再看一下畫大觀園的惜春代表誰，給他建議和幫助的寶釵又代表誰？
惜春畫大觀園，也是作者在設計書中的架構，此時他代表的也是作者團隊一員，同時她又是永曆朝廷的代表，那麼她就是前麵破解過朱三太子的老師，永曆朝廷大學士方以智。
惜春沒有能力獨自完成大觀園的畫，剛好寶釵懂得畫畫的方法，知道需要哪些材料，給了她很多實用的建議，這又是一個重要的信息。
薛寶釵代表滿清朝廷，也就是說作者團隊裏有人是清廷官員，這樣他才能給惜春提供建議和創作所需的材料，也就是寫這本書需要的史料，她就是我們前麵破解過的《明史》總裁官徐乾學和萬斯同。
徐乾學是顧炎武的外甥，萬斯同是另一個作者黃宗羲的弟子，他們都是暗中幫助石頭記作者的潛伏者。
書中在透露作者身份的時候還說空空道人改《石頭記》為《情僧錄》。至吳玉峰題曰《紅樓夢》。東魯孔梅溪則題曰《風月寶鑒》。
其中的吳玉峰的意思就是吳地一個叫玉峰的人，即蘇州的玉峰先生徐乾學，他的弟弟徐元文也是《明史》總裁官，主修《明史》。
所以這裏又有【甲戌眉批：雪芹舊有《風月寶鑒》之書，乃其弟棠村序也。今棠村已逝，餘睹新懷舊，故仍因之。】
風代表清，月代表明，“鑒”的本意是明察，審查，也就是審查明清史，《風月寶鑒》的含義就是明察明清的曆史。
後因曹雪芹於悼紅軒中披閱十載，增刪五次，纂成目錄，分出章迴，則題曰《金陵十二釵》。
所以書中又透露甄家是欽差金陵省體仁院總裁，前麵又解釋過書中“金陵省”的範圍就等同於大明朝。
體仁是王城東門的名稱，那麼金陵體仁院總裁的意思就是：在大明東門修史的總裁官，與清修《明史》總裁官遙遙相對，唱對臺戲。
所以隻有他們這種對清廷修史內部細節了如指掌的人，才能提供足夠的原始資料。
這樣我們就能看明白寶釵給惜春建議都是什麼意思了。
原文裏她說：這園子卻是象畫兒一般，山石樹木，樓閣房屋，遠近疏密，也不多，也不少，恰恰的是這樣。
你就照樣兒往紙上一畫，是必不能討好的。這要看紙的地步遠近，該多該少，分主分賓，該添的要添，該減的要減，該藏的要藏，該露的要露。
這一起了稿子，再端詳斟酌，方成一幅圖樣。第二件，這些樓臺房舍，是必要用界劃的。一點不留神，欄桿也歪了，柱子也塌了，門窗也倒豎過來，階磯也離了縫，甚至於桌子擠到牆裏去，花盆放在簾子上來，豈不倒成了一張笑‘話’兒了。
第三，要插人物，也要有疏密，有高低。衣折裙帶，手指足步，最是要緊；一筆不細，不是腫了手就是跏了腿，染臉撕發倒是小事。依我看來竟難的很。
如今一年的假也太多，一月的假也太少，竟給他半年的假，再派了寶兄弟幫著他。並不是為寶兄弟知道教著他畫，那就更誤了事；為的是有不知道的，或難安插的，寶兄弟好拿出去問問那會畫的相公，就容易了。
寶玉聽了，先喜的說：“這話極是。詹子亮的工細樓臺就極好，程日興的美人是絕技，如今就問他們去。”
寶釵道：“我說你是無事忙，說了一聲你就問去。等著商議定了再去。如今且拿什麼畫？”
拿了畫這個，又不托色，又難滃，畫也不好，紙也可惜。我教你一個法子。原先蓋這園子，就有一張細致圖樣，雖是匠人描的，那地步方向是不錯的。
你和太太要了出來，也比著那紙大小，和鳳丫頭要一塊重絹，叫相公礬了，叫他照著這圖樣刪補著立了稿子，添了人物就是了。
香菱看過惜春畫的大觀園之後，會有什麼樣的感悟，且聽下迴！